在我创作初期，生命一直是我关注的话题，人的生老病死，是一个无限循环的过程，存在即为意义，存在过便留下存在的痕迹。
我在野外捡拾一些干枯的被遗弃的树枝，或短，或长，或细，或粗，在其表面覆盖泥浆，我用了一个月的
时间，每天刷一次，积累到一定厚度，然后烧成，最终得到的其实是木头的一个负形，我认为木头还存在着，在这个过程中木头是被转化了，转化成
时间的印记，也是它存在的痕迹。
战立伟的毕业作品《余烬》，通过陶瓷材料（泥浆）特有的“包裹性”将自然物转化为人造物，在这种转化的过程中，正是对“生命、存在”等哲学化的思考是其创作的动力，其艺术最宝贵的价值也在这个转化过程中显示。换言之，该作品在手法上：试验陶瓷材料的多样可能性，在艺术观念上：有针对性的提问，最后在该作品中又能手法与观念保持和谐难能可贵.
在我创作初期，生命一直是我关注的话题，人的生老病死，是一个无限循环的过程，存在即为意义，存在过便留下存在的痕迹。
我在野外捡拾一些干枯的被遗弃的树枝，或短，或长，或细，或粗，在其表面覆盖泥浆，我用了一个月的
时间，每天刷一次，积累到一定厚度，然后烧成，最终得到的其实是木头的一个负形，我认为木头还存在着，在这个过程中木头是被转化了，转化成
时间的印记，也是它存在的痕迹。
在我创作初期，生命一直是我关注的话题，人的生老病死，是一个无限循环的过程，存在即为意义，存在过便留下存在的痕迹。
我在野外捡拾一些干枯的被遗弃的树枝，或短，或长，或细，或粗，在其表面覆盖泥浆，我用了一个月的
时间，每天刷一次，积累到一定厚度，然后烧成，最终得到的其实是木头的一个负形，我认为木头还存在着，在这个过程中木头是被转化了，转化成
时间的印记，也是它存在的痕迹。
在我创作初期，生命一直是我关注的话题，人的生老病死，是一个无限循环的过程，存在即为意义，存在过便留下存在的痕迹。
我在野外捡拾一些干枯的被遗弃的树枝，或短，或长，或细，或粗，在其表面覆盖泥浆，我用了一个月的
时间，每天刷一次，积累到一定厚度，然后烧成，最终得到的其实是木头的一个负形，我认为木头还存在着，在这个过程中木头是被转化了，转化成
时间的印记，也是它存在的痕迹。
在我创作初期，生命一直是我关注的话题，人的生老病死，是一个无限循环的过程，存在即为意义，存在过便留下存在的痕迹。
我在野外捡拾一些干枯的被遗弃的树枝，或短，或长，或细，或粗，在其表面覆盖泥浆，我用了一个月的
时间，每天刷一次，积累到一定厚度，然后烧成，最终得到的其实是木头的一个负形，我认为木头还存在着，在这个过程中木头是被转化了，转化成
时间的印记，也是它存在的痕迹。
