借由东方宗教艺术题材创作当中的金刚力士形象和西方的经典雕塑中米开朗基罗奴隶雕塑的形象结合，借助以中国传统佛教雕塑表现形式中的木雕形式表现。探究东西方雕塑语言%互动的同时，以这种方式来探索传统雕塑语言中的转换可能。衔接中西方雕塑，荒诞又触
动神经的视觉效果完美体现力量与信念的平衡。
赵文超同学在中国美术学院雕塑系学习了五年，打下了扎实的雕塑造型基本功，特别是该同学的毕业创作《与“奴隶”对话》，作品以金刚力士的传统造像（东方）手法，重塑米开朗基罗《奴隶》的形象。在探究东西方经典雕塑语言的互动，摸索中国传统雕塑语言当代转换的新的可能性。作品注重观念，具有前瞻性研究价值。
借由东方宗教艺术题材创作当中的金刚力士形象和西方的经典雕塑中米开朗基罗奴隶雕塑的形象结合，借助以中国传统佛教雕塑表现形式中的木雕形式表现。探究东西方雕塑语言%互动的同时，以这种方式来探索传统雕塑语言中的转换可能。衔接中西方雕塑，荒诞又触
动神经的视觉效果完美体现力量与信念的平衡。
借由东方宗教艺术题材创作当中的金刚力士形象和西方的经典雕塑中米开朗基罗奴隶雕塑的形象结合，借助以中国传统佛教雕塑表现形式中的木雕形式表现。探究东西方雕塑语言%互动的同时，以这种方式来探索传统雕塑语言中的转换可能。衔接中西方雕塑，荒诞又触
动神经的视觉效果完美体现力量与信念的平衡。
借由东方宗教艺术题材创作当中的金刚力士形象和西方的经典雕塑中米开朗基罗奴隶雕塑的形象结合，借助以中国传统佛教雕塑表现形式中的木雕形式表现。探究东西方雕塑语言%互动的同时，以这种方式来探索传统雕塑语言中的转换可能。衔接中西方雕塑，荒诞又触
动神经的视觉效果完美体现力量与信念的平衡。
借由东方宗教艺术题材创作当中的金刚力士形象和西方的经典雕塑中米开朗基罗奴隶雕塑的形象结合，借助以中国传统佛教雕塑表现形式中的木雕形式表现。探究东西方雕塑语言%互动的同时，以这种方式来探索传统雕塑语言中的转换可能。衔接中西方雕塑，荒诞又触
动神经的视觉效果完美体现力量与信念的平衡。
