这一代的我们大多四处行走，或许只有在路途中短暂的时间才能安静下来，将自己作为一个旁观者审视这一切。有时看着这路途中的一切觉得自己好像站在了界外看着所谓的生活。曰升月落，在时间中游走，在各种既定的规则中寻找那个归属的地方，一次次路过，又被时间催促着继续前行。
从张静茹的作品中，我们能很清楚地感觉到那种传统的中国山水画之于她的影响。作品为油印套色木刻，画幅两张。她采用了大量非常强烈的、线性的刀法来诠释她所理解和感悟到的生活，虽然色调的处理稍显胆怯，却通过流畅而又自然的曲线来弥补了这种色块变化的不足，从幵始创作到最后作品的完成，她不断经历了自我否定与主观再现的矛盾过程，从她的作品中，能充分地感受到她对符号、矛盾、空间等带来的一种新的木刻语言的认知。
这一代的我们大多四处行走，或许只有在路途中短暂的时间才能安静下来，将自己作为一个旁观者审视这一切。有时看着这路途中的一切觉得自己好像站在了界外看着所谓的生活。曰升月落，在时间中游走，在各种既定的规则中寻找那个归属的地方，一次次路过，又被时间催促着继续前行。
这一代的我们大多四处行走，或许只有在路途中短暂的时间才能安静下来，将自己作为一个旁观者审视这一切。有时看着这路途中的一切觉得自己好像站在了界外看着所谓的生活。曰升月落，在时间中游走，在各种既定的规则中寻找那个归属的地方，一次次路过，又被时间催促着继续前行。
这一代的我们大多四处行走，或许只有在路途中短暂的时间才能安静下来，将自己作为一个旁观者审视这一切。有时看着这路途中的一切觉得自己好像站在了界外看着所谓的生活。曰升月落，在时间中游走，在各种既定的规则中寻找那个归属的地方，一次次路过，又被时间催促着继续前行。
这一代的我们大多四处行走，或许只有在路途中短暂的时间才能安静下来，将自己作为一个旁观者审视这一切。有时看着这路途中的一切觉得自己好像站在了界外看着所谓的生活。曰升月落，在时间中游走，在各种既定的规则中寻找那个归属的地方，一次次路过，又被时间催促着继续前行。
