作品灵感来自看书时候文字的排列组合，镂空的文字造型与传统漆器具有体量感的形式有所不同。因为创作主题的特殊性，不能采用传统的制作手法，又无经验可寻，所以在创作过程中具有实验性，是无意识的，最终效果无法预测。最后作品呈现的效果有一个逐步过渡的过程，从保留了甲骨文原本真实的样貌，到部分显现，再到完全转变成另一种未知的符号。创作作品呈现的就是在无意识的制作状态中，完整的艺术形态的破裂重组，即一种符号到另一种符号的演变。
粟琰使用传统的漆器工艺，创作出一种结构镂空、网状、轻盈、可以向平面无限延伸的漆器，改变了观众对漆器的习惯认识，还表明了一种我们如何继承传统工艺的正确态度：即反对工艺的固定化，反对匠人式的对简化和规范工艺的迷信，应该从方法论上对传统工艺进行大胆的重新配置，让工艺重新回到古代工艺那种自由实验的实践中。
作品灵感来自看书时候文字的排列组合，镂空的文字造型与传统漆器具有体量感的形式有所不同。因为创作主题的特殊性，不能采用传统的制作手法，又无经验可寻，所以在创作过程中具有实验性，是无意识的，最终效果无法预测。最后作品呈现的效果有一个逐步过渡的过程，从保留了甲骨文原本真实的样貌，到部分显现，再到完全转变成另一种未知的符号。创作作品呈现的就是在无意识的制作状态中，完整的艺术形态的破裂重组，即一种符号到另一种符号的演变。
作品灵感来自看书时候文字的排列组合，镂空的文字造型与传统漆器具有体量感的形式有所不同。因为创作主题的特殊性，不能采用传统的制作手法，又无经验可寻，所以在创作过程中具有实验性，是无意识的，最终效果无法预测。最后作品呈现的效果有一个逐步过渡的过程，从保留了甲骨文原本真实的样貌，到部分显现，再到完全转变成另一种未知的符号。创作作品呈现的就是在无意识的制作状态中，完整的艺术形态的破裂重组，即一种符号到另一种符号的演变。
作品灵感来自看书时候文字的排列组合，镂空的文字造型与传统漆器具有体量感的形式有所不同。因为创作主题的特殊性，不能采用传统的制作手法，又无经验可寻，所以在创作过程中具有实验性，是无意识的，最终效果无法预测。最后作品呈现的效果有一个逐步过渡的过程，从保留了甲骨文原本真实的样貌，到部分显现，再到完全转变成另一种未知的符号。创作作品呈现的就是在无意识的制作状态中，完整的艺术形态的破裂重组，即一种符号到另一种符号的演变。
作品灵感来自看书时候文字的排列组合，镂空的文字造型与传统漆器具有体量感的形式有所不同。因为创作主题的特殊性，不能采用传统的制作手法，又无经验可寻，所以在创作过程中具有实验性，是无意识的，最终效果无法预测。最后作品呈现的效果有一个逐步过渡的过程，从保留了甲骨文原本真实的样貌，到部分显现，再到完全转变成另一种未知的符号。创作作品呈现的就是在无意识的制作状态中，完整的艺术形态的破裂重组，即一种符号到另一种符号的演变。
