《弥失·度》的素材是在重庆大学城陈家桥的一个旧炮兵基地搜集的。那种灰色且废旧的空间触动了我，与我的内心有诸多感触的交集，人类常常感觉自己在“迷失”，到底是迷失在了周边的环境中还是迷失在了自己的心里？作品起名为《弥失》，其实也可以解读为：弥漫和失去。这次的作品整体以黑白灰来表现，没有其他多余的色彩和过多的或者复杂的表现手法，运用炭笔不停地在画布这一载体上打圈圈，大胆利用黑白调和画作中透出的光感来烘托那种氛围，简单而不失去力度。所以说，“弥漫”就是指灰色感觉的弥漫，空空的画面中的静寂的感觉的弥漫，也可以说是人自己丢失了真实的自己的弥漫。“度”是我对空间自然秩序的描绘表现，对自己对人类内心精神秩序的一种寻觅。
王培永拥有一手好的写实功夫，同时也意识到这样的写实功底给他创作带来的束缚，因为炫耀技法本身并不可取，所以如何将技术隐藏在创作意图后面是他一直努力突破的点。最终从他的创作中我们能够感到技法和思想的平衡，一种衰败的灿烂在他的主题中得以呈现。
《弥失·度》的素材是在重庆大学城陈家桥的一个旧炮兵基地搜集的。那种灰色且废旧的空间触动了我，与我的内心有诸多感触的交集，人类常常感觉自己在“迷失”，到底是迷失在了周边的环境中还是迷失在了自己的心里？作品起名为《弥失》，其实也可以解读为：弥漫和失去。这次的作品整体以黑白灰来表现，没有其他多余的色彩和过多的或者复杂的表现手法，运用炭笔不停地在画布这一载体上打圈圈，大胆利用黑白调和画作中透出的光感来烘托那种氛围，简单而不失去力度。所以说，“弥漫”就是指灰色感觉的弥漫，空空的画面中的静寂的感觉的弥漫，也可以说是人自己丢失了真实的自己的弥漫。“度”是我对空间自然秩序的描绘表现，对自己对人类内心精神秩序的一种寻觅。
《弥失·度》的素材是在重庆大学城陈家桥的一个旧炮兵基地搜集的。那种灰色且废旧的空间触动了我，与我的内心有诸多感触的交集，人类常常感觉自己在“迷失”，到底是迷失在了周边的环境中还是迷失在了自己的心里？作品起名为《弥失》，其实也可以解读为：弥漫和失去。这次的作品整体以黑白灰来表现，没有其他多余的色彩和过多的或者复杂的表现手法，运用炭笔不停地在画布这一载体上打圈圈，大胆利用黑白调和画作中透出的光感来烘托那种氛围，简单而不失去力度。所以说，“弥漫”就是指灰色感觉的弥漫，空空的画面中的静寂的感觉的弥漫，也可以说是人自己丢失了真实的自己的弥漫。“度”是我对空间自然秩序的描绘表现，对自己对人类内心精神秩序的一种寻觅。
《弥失·度》的素材是在重庆大学城陈家桥的一个旧炮兵基地搜集的。那种灰色且废旧的空间触动了我，与我的内心有诸多感触的交集，人类常常感觉自己在“迷失”，到底是迷失在了周边的环境中还是迷失在了自己的心里？作品起名为《弥失》，其实也可以解读为：弥漫和失去。这次的作品整体以黑白灰来表现，没有其他多余的色彩和过多的或者复杂的表现手法，运用炭笔不停地在画布这一载体上打圈圈，大胆利用黑白调和画作中透出的光感来烘托那种氛围，简单而不失去力度。所以说，“弥漫”就是指灰色感觉的弥漫，空空的画面中的静寂的感觉的弥漫，也可以说是人自己丢失了真实的自己的弥漫。“度”是我对空间自然秩序的描绘表现，对自己对人类内心精神秩序的一种寻觅。
《弥失·度》的素材是在重庆大学城陈家桥的一个旧炮兵基地搜集的。那种灰色且废旧的空间触动了我，与我的内心有诸多感触的交集，人类常常感觉自己在“迷失”，到底是迷失在了周边的环境中还是迷失在了自己的心里？作品起名为《弥失》，其实也可以解读为：弥漫和失去。这次的作品整体以黑白灰来表现，没有其他多余的色彩和过多的或者复杂的表现手法，运用炭笔不停地在画布这一载体上打圈圈，大胆利用黑白调和画作中透出的光感来烘托那种氛围，简单而不失去力度。所以说，“弥漫”就是指灰色感觉的弥漫，空空的画面中的静寂的感觉的弥漫，也可以说是人自己丢失了真实的自己的弥漫。“度”是我对空间自然秩序的描绘表现，对自己对人类内心精神秩序的一种寻觅。
