《城市·三部曲》共有三个子系列作品，分别为《喜?建》《怒·拆》《哀·迁》。三个系列是相互联系、对立统一的因果递进关系。城市是人类生活环境的载体，人类是城市行为活动的主体。城市与人类活动之间存在着一种既定的游戏规则。当这个规则符合逻辑时城市将是充满活力和生机的地区，反之，一旦这个规则被破坏，将导致这片区域走向衰败甚至城市的灭亡，人类也将为此付出惨痛的代价。《城市·三部曲》以互动装置的形式，引入互动游戏为载体，让观众亲身参与体会其中的“喜怒哀乐”。从人的主观能动性的角度探讨生存空间的合理规划和利用，引发人们对此的思考与反思。正如张大力所说：“不是废墟与都市建筑的对话，是人的自我对话。”

《城市·三部曲》共有三个子系列作品，分别为《喜?建》《怒·拆》《哀·迁》。三个系列是相互联系、对立统一的因果递进关系。城市是人类生活环境的载体，人类是城市行为活动的主体。城市与人类活动之间存在着一种既定的游戏规则。当这个规则符合逻辑时城市将是充满活力和生机的地区，反之，一旦这个规则被破坏，将导致这片区域走向衰败甚至城市的灭亡，人类也将为此付出惨痛的代价。《城市·三部曲》以互动装置的形式，引入互动游戏为载体，让观众亲身参与体会其中的“喜怒哀乐”。从人的主观能动性的角度探讨生存空间的合理规划和利用，引发人们对此的思考与反思。正如张大力所说：“不是废墟与都市建筑的对话，是人的自我对话。”

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