作品创作之前，我走访了北京大大小小不同的胡同，虽然没有经历过这种胡同生活，但是对于这种生活有种说不出的情愫。后来发现，那种真正富有老北京色彩的胡同生活已经消失殆尽，仅存的胡同大都商业化，被楼房所代替，因此，这次作品是用脚手架吊起的形式展出的，寓意是用脚手架建起的楼房取代了胡同这种老式建筑。作品正面是一幅还有人生活的景象，而背面是拆迁之后的破败不堪。
张译铮同学的作品中蕴藏着一种当下年轻人罕见的怀旧情绪，作品诠释了20世纪七八十年代北方城市传统民居的造型，这个年代原本与作者现实生活有些遥远。在作品创作过程中，她对现有民居造型进行实地取材，同时借助大量相关资料，深入到每一个细枝末节，虽然仍有美中不足，但对于年轻艺术创作者来说仍难能可贵，有更深远的发展空间。
作品创作之前，我走访了北京大大小小不同的胡同，虽然没有经历过这种胡同生活，但是对于这种生活有种说不出的情愫。后来发现，那种真正富有老北京色彩的胡同生活已经消失殆尽，仅存的胡同大都商业化，被楼房所代替，因此，这次作品是用脚手架吊起的形式展出的，寓意是用脚手架建起的楼房取代了胡同这种老式建筑。作品正面是一幅还有人生活的景象，而背面是拆迁之后的破败不堪。
作品创作之前，我走访了北京大大小小不同的胡同，虽然没有经历过这种胡同生活，但是对于这种生活有种说不出的情愫。后来发现，那种真正富有老北京色彩的胡同生活已经消失殆尽，仅存的胡同大都商业化，被楼房所代替，因此，这次作品是用脚手架吊起的形式展出的，寓意是用脚手架建起的楼房取代了胡同这种老式建筑。作品正面是一幅还有人生活的景象，而背面是拆迁之后的破败不堪。
作品创作之前，我走访了北京大大小小不同的胡同，虽然没有经历过这种胡同生活，但是对于这种生活有种说不出的情愫。后来发现，那种真正富有老北京色彩的胡同生活已经消失殆尽，仅存的胡同大都商业化，被楼房所代替，因此，这次作品是用脚手架吊起的形式展出的，寓意是用脚手架建起的楼房取代了胡同这种老式建筑。作品正面是一幅还有人生活的景象，而背面是拆迁之后的破败不堪。
作品创作之前，我走访了北京大大小小不同的胡同，虽然没有经历过这种胡同生活，但是对于这种生活有种说不出的情愫。后来发现，那种真正富有老北京色彩的胡同生活已经消失殆尽，仅存的胡同大都商业化，被楼房所代替，因此，这次作品是用脚手架吊起的形式展出的，寓意是用脚手架建起的楼房取代了胡同这种老式建筑。作品正面是一幅还有人生活的景象，而背面是拆迁之后的破败不堪。
