灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
川美工艺一向提倡学生在创作活动中对材料、工艺、观念的追求与突破。
手工艺创作是发现而不是创造。在实验性向导下我们主张学生的无限想像，从看似毫无关联的物象中去发现内在的无限的可能性，并通过具体的实验与实践将可能性变为可行性。《木生》就是诠释这一思维的良好案例。
灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
灵感其实来自于家家户户都青睐的十字绣画作，但我认为，这样传统的创作手法是可以被现代科技重新演绎的。于是我想到将木头整齐钻孔，使间距达到最小限度，以木头为基底取代了布料进行刺绣。这是探讨现代科技与传统工艺手法的结合，将不同的材质进行重新组合，看似不可能的事物通过加工再创造变成可能。同时，希望打破人们对于刺绣只能以布面、绢类等为基底进行的一种惯性思想。取名《木生》也正是因为想要突出在材质上的结合，达到人们看到这系列作品便有冲动想要一探究竟的目的。
