在这个瞬息万变的世界，人类充满对未知环境的探索与追求，更向往与心灵上的相互交织。那是一张网，是无数的听筒线编织出的隐秘世界，亦庞大，亦冷漠。人作为一个独立个体，面对这冰冷载体实在太渺小，为了心中的一点安定感，人类会在狂风暴雨中寻找能够把握能够抓住的东西。当笔者们在这偌大的空间找到能够看到听到能够触摸得到的实实在在的东西时，会逐渐削弱笔者们对世界的未知恐惧。窥探本质上则是一种欲望的显性形式。世界的本质是混沌，随机，偶然和未知的，人需要对外界保持一种沟通与对话的欲望，窥探就是这种欲望驱动下的形式。
从新兴木刻运动开始，中国版画进入创作型版画，随着时代的发展，版画的形式千姿百态，当代版画更加注重绘画性语言的传递。如何在间接性木刻创作中保留绘画语言，在佘玟奇的作品中得到淋漓尽致的呈现。
《窃窃私语》系列作品通过灵活的木刻线条将人物编织、缠绕，延伸的听筒线连接着正在窃窃私语的对话者，隐喻着人们对于沟通交流的胆怯与欲望。
在这个瞬息万变的世界，人类充满对未知环境的探索与追求，更向往与心灵上的相互交织。那是一张网，是无数的听筒线编织出的隐秘世界，亦庞大，亦冷漠。人作为一个独立个体，面对这冰冷载体实在太渺小，为了心中的一点安定感，人类会在狂风暴雨中寻找能够把握能够抓住的东西。当笔者们在这偌大的空间找到能够看到听到能够触摸得到的实实在在的东西时，会逐渐削弱笔者们对世界的未知恐惧。窥探本质上则是一种欲望的显性形式。世界的本质是混沌，随机，偶然和未知的，人需要对外界保持一种沟通与对话的欲望，窥探就是这种欲望驱动下的形式。
在这个瞬息万变的世界，人类充满对未知环境的探索与追求，更向往与心灵上的相互交织。那是一张网，是无数的听筒线编织出的隐秘世界，亦庞大，亦冷漠。人作为一个独立个体，面对这冰冷载体实在太渺小，为了心中的一点安定感，人类会在狂风暴雨中寻找能够把握能够抓住的东西。当笔者们在这偌大的空间找到能够看到听到能够触摸得到的实实在在的东西时，会逐渐削弱笔者们对世界的未知恐惧。窥探本质上则是一种欲望的显性形式。世界的本质是混沌，随机，偶然和未知的，人需要对外界保持一种沟通与对话的欲望，窥探就是这种欲望驱动下的形式。
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