《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
陈俊锋书印功底扎实，富于想象与创造。其毕创之一《<沁园春·长沙>组印》，30方印别具匠心、形式多样，以古典印风为基，以经典名作为文，以书入印且能印外求印。此件组印，力图兼具印学传统与时代精神，在关照古今中进而立象尽意。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
《沁园春·长沙》一词中通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任的胸襟气度，这也正是我们作为新时代中国青年应有之抱负和责任感。我便将词中二十五句，拆分为三十方印文来进行设计。在大致风格体系上维持印宗秦汉的宗旨，取法于将军印、秦印、汉官印，在主线风格中加入唐宋官印、蟠条印的字法趣味和装饰感觉，使作品在宗法古人的同时也不乏当代气息。
