本文以敦煌莫高窟西魏时期第249窟窟顶四披底部动物及仙山图像为研究对象。首先对敦煌莫高窟第249窟进行概述，其次重点对第249窟窟顶壁画底部环绕洞窟一圈的动物及仙山图像进行逐个识别，再次追溯第249窟窟顶动物及仙山的图像渊源，分别从元荣与西魏时期莫高窟汉化、其他佛教美术动物及仙山图像和佛教美术中动物及仙山图式的渊源探寻三个方面去追溯。最后对第249窟窟顶动物及仙山图像的空间功能与图形寓意进行阐释。
张东辉同学长期关注敦煌莫高窟壁画艺术，在掌握了大量的资料之后，将研究的对象锁定在莫高窟第249窟窟顶四周的动物和仙山这一组合图像之上。通过对动物和仙山图像的细致分析，阐释了这一组合图像的文化属性和图像渊源，探讨了这一深受汉文化影响的组合图像的功能和寓意。论文选题新颖，结构清晰，资料来源广泛，行文符合学术规范，能够体现出该生具有优秀的独立思考能力和研究能力。
本文以敦煌莫高窟西魏时期第249窟窟顶四披底部动物及仙山图像为研究对象。首先对敦煌莫高窟第249窟进行概述，其次重点对第249窟窟顶壁画底部环绕洞窟一圈的动物及仙山图像进行逐个识别，再次追溯第249窟窟顶动物及仙山的图像渊源，分别从元荣与西魏时期莫高窟汉化、其他佛教美术动物及仙山图像和佛教美术中动物及仙山图式的渊源探寻三个方面去追溯。最后对第249窟窟顶动物及仙山图像的空间功能与图形寓意进行阐释。
本文以敦煌莫高窟西魏时期第249窟窟顶四披底部动物及仙山图像为研究对象。首先对敦煌莫高窟第249窟进行概述，其次重点对第249窟窟顶壁画底部环绕洞窟一圈的动物及仙山图像进行逐个识别，再次追溯第249窟窟顶动物及仙山的图像渊源，分别从元荣与西魏时期莫高窟汉化、其他佛教美术动物及仙山图像和佛教美术中动物及仙山图式的渊源探寻三个方面去追溯。最后对第249窟窟顶动物及仙山图像的空间功能与图形寓意进行阐释。
本文以敦煌莫高窟西魏时期第249窟窟顶四披底部动物及仙山图像为研究对象。首先对敦煌莫高窟第249窟进行概述，其次重点对第249窟窟顶壁画底部环绕洞窟一圈的动物及仙山图像进行逐个识别，再次追溯第249窟窟顶动物及仙山的图像渊源，分别从元荣与西魏时期莫高窟汉化、其他佛教美术动物及仙山图像和佛教美术中动物及仙山图式的渊源探寻三个方面去追溯。最后对第249窟窟顶动物及仙山图像的空间功能与图形寓意进行阐释。
本文以敦煌莫高窟西魏时期第249窟窟顶四披底部动物及仙山图像为研究对象。首先对敦煌莫高窟第249窟进行概述，其次重点对第249窟窟顶壁画底部环绕洞窟一圈的动物及仙山图像进行逐个识别，再次追溯第249窟窟顶动物及仙山的图像渊源，分别从元荣与西魏时期莫高窟汉化、其他佛教美术动物及仙山图像和佛教美术中动物及仙山图式的渊源探寻三个方面去追溯。最后对第249窟窟顶动物及仙山图像的空间功能与图形寓意进行阐释。
